金陵长恨歌

作者采访

Q：创作该本的灵感和来源是什么？

A：我们的编剧团队本身是电视剧编剧，在北京从事电视剧编剧已经七年，做过不少成熟的项目。2018年的时候我们和某视频平台合作了一个项目叫《异闻处》（已备案，国作登字-2019-A-00704839，署名编剧为林楚栋、蒋莱、谭菲亚），这是个推理探案类的古装剧，由四个互相关联的谋杀案组成。这个项目因为审查和投资规模的问题迟迟没有拍摄，去年十月的某一天，等投资等得不耐烦的伯爵大人灵机一动，便把这个电视剧四个案件中的第三个案子，改头换面改成了剧本杀，这就是《金陵长恨歌》故事内核的由来。

 

Q：整个剧本创作大概花了多长时间？

A：因为已经有非常完整、详细的故事蓝本，我们的主要工作就是在电视剧剧本的基础上改动。但电视剧剧本和剧本杀的结构非常不一样，电视剧剧本有自己特有叙事结构和文本格式，但剧本杀则没有这些限制，所以从文本格式、叙事结构、人物关系我们都得改，所以我们前前后后修改故事结构大致花了3个星期，落笔到具体的文本倒很快，只花了不到1个星期。（我们写东西很快，《明月落关河》我们落笔只花了2天）最后测试和调整花了一些时间。

 

Q：在创作这个剧本过程中，有没有遇到什么困难？

A：遇到最大的困难，其实就是如何从电视剧剧本思维跳转到剧本杀到思维。相比来说，电视剧剧本会更追求简洁和优雅一些，但对铺垫的细节要求更复杂一些，另外是影视化叙事有自己的内在逻辑。而剧本杀更天马行空，内容量更庞杂、奇技营巧和无所顾忌。所以一方面是做加法，一方面是做减法。

 

Q：作为作者，您觉得创作这个剧本内容最重要的是什么？最想给玩家传递的是什么？

A：表里山河的几个作者们都是人文主义倾向者，我们都想在提供娱乐的同时，做到言之有物，让玩家能够思考更加深沉一些的话题，不然我们的作品就失去了一切存在的意义，因为对我们而言“思考”是非常重要的一种存在方式，我思故我在嘛。 《金陵长恨歌》内容最重要的部分是让玩家们去深切体会、去思考处于某个特定的历史时代，人所会面临的实际困境。比如在历史的进步之中，如何衡量进步？如何做一个好人？关于历史的进步，我们想告诉大家，历史的本质体现在人性的本质中，历史是要从人性的发展中作出评价的，历史中的一切真相和精神，只能从其在人性的发展中有没有前途来做出评判。关于如何做好一个人，《金陵长恨歌》想告诉大家，一个好人一定不能停止思考，我们这个时代对人的异化非常严重，物质主义、消费主义、金钱至上、栅格化的信息茧房、还有资本主义制度下的科层制……在这种时代之中，一个人停止思考便很容易堕入阿伦特所言的“平庸之恶”，这是非常可怕的事情。坠入“平庸之恶”的那种工具理性之中，三十万个活蹦乱跳的生命对他来说就是一个冰冷的数字了。所以我们所做的就是把三十万个人变成一个人，活生生放在你的面前让你去感受。

 

Q：您的下一个剧本的内容和题材大致方向是什么？

A：我们发行的下一个重要剧本叫《极夜》，讲的是二十世纪初斯科特南极探险队的故事。这个剧本机制化比较强，但立意核心还是要讲如何衡量进步、如何看待人性的光辉，南京展即将首发。另外还有一个精苏本——《最后的达瓦里希》，已经写完了。

 

Q：在玩家上车玩本的过程中，有没有令你印象深刻的瞬间？

A：印象深刻的瞬间其实不多。但感觉剧本杀的玩家都很年轻化、多元化，都在追求不一样的人生，这算是个好事吧，因为我们年纪比较大，感觉我们的同龄人都生活的比较主流。

 

Q：您是如何看待接下来剧本行业的发展？

A：我们后面会推出纯视频化的剧本杀（没有文字剧本，读本只看视频），这是我们后面要主推的东西，这是我们比较看好的方向，我们也有能力做这个。另外希望剧本杀行业不要引入电视剧那样的审查制度，不然95%的剧本都会过不了审查。

 

Q：在创作这个剧本过程中，有没有发生有趣的事情？

A：有，我们发现我们团队优秀的郎中竟然是单身的，酒香也怕巷子深，希望大家帮助后进青年。