西湖诗人

我尽量写的不剧透，如果后面有严重泄底我会写分割 线和标注，没看到分割线可放心阅读。因为超字数了 一部分内容图片方式发出图3有剧透请勿点开这是我 打过阿罗的第二个本，上一个本是《数学家》，只能 说还是很好认，顺带一提，阿罗监制的《稷下之别》 我很喜欢，但是是个埋本，特别冷门。阿罗的经典元 素在《西湖诗人》中再次出现了，但是全面加强，也

更加合理：*依然分为内封皮和外封皮，但是在本部中 意义不大，不像数学家里直接帅到，《数学家》里的 内封皮是真有表现力的，《西湖诗人》的内封皮更多 的是一种材质感，还有朦胧的对内容的表现力，并不 直观。*数学家里是两个大的“场景”，这部豪华的多， 有四个“场景”，“场景”在《数学家》中真就是为了叙 事，到了这一部阿罗想明白了，开始拿来设置诡计 了，这才是对的，“场景”数量可以决定诡计的上限，诡 计的上限以内可以追求诡计的质量，越是复杂的地 基，越有可能有豪华的诡计。《无人循环》里就是四 个场景罗列诡计，上限极高。*非常完整的故事，是正 儿八经真有故事，不是随便瞎JB写点东西，然后开始 猛盘，猛反转，虽然我也很喜欢猛反转的或者诡计 流，但有故事总归是好的，何况这是个“真故事”，不是 个为了方便“设计诡计“埋伏笔“而写的“假故事”（详见 《夜行惊奇卷》），而且《西湖诗人》的故事比《数 学家》要合理不少。*文笔依然非常过关。这对于推理 本来说不是很重要，但这取决于你是否把这个本当做 一个推理本。*依然有些偏和怪奇的“立意”，似乎是一 个比较原始的传统立意往某个我未知的方向特化得 来，我之前也没批评过《数学家》的X诡计，X诡计是

前半段立意的一部分，我认为合理，而QE.D那不算诡 计，因为逻辑上不自洽，即使按照剧本内的自我命 题，也不自洽，但是这部分可以理解为Tag-情感，也

理解为Tag-浪漫，或者你干脆就理解成“立意”，假如 你是非推理玩家，如果将其理解为叙事的组成部分， 也勉强过关。但是《数学家》后半部分的立意真就是 突出一个怪，逻辑上没有特别怪，但能想出来这个立 意的阿罗就比较怪了。《西湖诗人》也有这个问题。 我不知道《稷下之别》的最重要的那个诡计是谁写 的，阿罗有没有参与到制作，但是既然监制挂了他的 名字，我就当他参与制作了。《稷下之别》的核心诡 计非常华丽，但是为了那个诡计而铺垫的前期部分和 案件部分很粗糙。特别是破冰的那个历史案子让我嗅 到了离谱感觉，第二个案子的线索轰炸也是非常让人 想挂机，这些自然不影响核心诡计贴题又华丽，但在 玩的体感过程中会很糟糕。到了《西湖诗人》，前面 的案子和“案子“一样很糟糕，倒不是很粗糙，只是一眼 看穿肉眼可见的离奇和假，直到后半段之前我都觉得 这个本不太行，直到到了后半段，前期的那些离奇案 子终于起到了作用，中段的连连看也不过是走个过 场，还得是最后汇集的红鲱鱼+马赛克诡计复合诡计让 我感到终于是值回了票价，虽然我听说这部作品没有 马赛克诡计，但那个毫无疑问就是马赛克诡计。我没 有在大项前分列”节奏”，因为我觉得故事节奏、案件节 奏、诡计节奏不可同一而语，它们有各自特征，又关 键点不同，用前面提到过的《稷下之别》举例：《稷 下之别》的故事节奏就还可以，案件节奏极其糟糕， 诡计节奏又还不错。为何？我们一定要将诡计和诡计 节奏拆分。因为诡计的节奏只关乎解出的部分，而铺 垫伏笔暗示均在水下，在解出之前溶於雾中，玩家不 开天眼在游戏中不会知道节奏的前半部分，而只会在 解出诡计的时候往前倒推，此时诡计除了诡计本身的 颠覆感之外，亦会因其草蛇灰线而使玩家得到满足 感。诡计赋予的情绪价值是惊愕与满足双重体验，但 假如只有一种，也不能说诡计不好，简单来说，前者 是”woc”，后者是”牛逼”，woc+牛逼连起来才是最高 评价，前者是惊愕，后者是满足。惊愕是诡计，满足 是诡计节奏。**《西湖诗人》的诡计节奏做到了这一 点，《稷下之别》的诡计节奏也做到了这一点，《数 学家》——怎么定义都没做到，所以《西湖诗人》比 《数学家》在诡计上要好，尽管《西湖诗人》诡计比 重不高，但确实做到了这点，《数学家》诡计占比更 低就对了.…..所以诡计的占比（诡计量）甚至不能拿来 点评诡计节奏，哪怕一个本里只只有一个诡计，而这 个诡计占比也非常小，它依然可以是最大的亮点，节 奏上依然可以拿来点评，形式上依然可以做拆分，就 像Prelude和Fugue。（就像《关****一生》，一个非 常亮眼但体量极小的诡计瞬间让整个剧本上了不止一 个档次，这种“呈现“是线性剧本和多重逆转本无法提 供的….）我不想泄底《西湖诗人》的诡计，这个诡计 是合格的。**案件节奏依然是《西湖诗人》的缺点， 而且还是严重的缺点，案件节奏与诡计节奏要做取 舍，除非你写的诡计真的不影响案件，但《西湖诗 人》的案件节奏不太行。前期案子怪奇，中期连连看 有些枯燥，枯燥甚至都不是最大的问题，最大的问题 是连连看的没什么特别需要思考的点，或者说“特征值” 给的偏离度不大，这就涉及到了刚才说的诡计节奏问 题，越小的“特征值偏离度“意味着越高的“灰色地带”， 也就为“反转“留下了更多的“空间“和“底料”，就如同你 吃火锅点鸳鸯锅就能吃到两种，四宫格能吃四种，9宫 格能吃九种，但是九官格的体验未必好，因为将一个 整体的空间切成九份，你的食材不见得真的能放得 下，你要做取舍，这也是成本。特别是你一顿饭能吃 的食材总数是有限的，而且你的钱包可能也不是无限 的，所以多了未必好。《西湖诗人》就是在“特征值” 偏离度不大的情况下，让连连看部分变得异常的无 聊，如果再加上前期案件的无趣，可以说直到真还原 阶段之前，都非常无趣。而且不知道作者出于什么考 虑，连连看部分的难度也有些问题，应当更难一些， 出来的太容易也不太有趣。我的理解是作者这部作品 的重点不在于案件，甚至我前面提及的诡计，作者可 能也没那么在意，作者更多的想传达的是故事和故事 凝聚的思想。但作为复合型玩家，我对于前中期的案 件节奏，持怀疑态度。*故事、立意、中心思想。三 者被分列，但在《西湖诗人》剧本中，三者合一。这 应当是作者最看重的地方，《西湖诗人》的故事真的 相当不错。三者合一，却不是故事的全部，三者合一 是故事和故事传达的思想的合一，是”实体部分”。既 然有“实体部分“就一定会有“呈现部分”，“呈现部分“既 是“故事节奏”《西湖诗人》的故事节奏非常优秀，故 事的节奏甚至超过了故事本身，数个场景组合的积 木，在展现故事全貌的时候终于让之前那些无趣的拼 接变得有了价值，因为不想剧透的原因，无法在此描 写故事，但是故事节奏是可以讲的。阿罗一定不止从 其他剧本杀作品，也从更加泛化和跨类别的载体中吸 取了优秀的成果，《西湖诗人》的故事展开、呈现、 节奏是这部作品最大的亮点，用魔方举例十分恰当， 在本作中真正的故事展开的时刻既是诡计的全貌部 分，为了辅助展开，在终幕之前的划分时间线本质就 是布置好演出舞台，然后等待致命华彩绽放。我可以 认为终幕的后续故事不够精彩，也可以觉得案件节奏 有大的缺点，也可以觉得剧本节奏不是很好，但是这 个故事的呈现方式我没有什么不满，我对于角色的评 价和角色塑造的评价是分开的，我不觉得这个故事特 别woc，但是我觉得这个故事的展开非常牛逼。***前 面拆解分列和合并了[故事][立意][中心里想]，又在父 级分列了[故事节奏][诡计节奏][案件节奏]，那么我可 以将后三者也约等于剧本节奏，当然，仅限于一部分 类型的剧本，好在《西湖诗人》没有破冰小游戏、也 没有机制，那么自然可以这样合并，虽然不是严谨的 合并，但是我终于可以探讨《西湖诗人》我认为最大 的问题了。剧本节奏。之所以说是约等于，而不是等 于，是因为除了三者前面分列的问题，三者之间复杂 的化学反应会在游戏过程中给玩家复杂的游玩体验， 但是剧本的节奏是更加直观可见的。也就是说刨去前 面提及的不满之外，我对三者的化学反应也不满，而 且对化学反应的生成物也不满。前面提及的不满，案 件程序部分化学反应的不满，案件实体部分、案件实 体部分和案件程序部分交织导致的节奏部分（定义为 剧本节奏Pt.A)生成物的不满，是包含了流程设计在

内的整体的节奏的不满（定义为剧本节奏角。b)案件 程序部分已经写过了,案件实体部分不能提（会泄 底),交织节奏部分(Pt。答,我的文章里全是,可

以用我的文字倒推打本时候的感受，这并不复杂。Pt.

B部分是更加直观表象且影响的也肉眼可见的部分。 如果说诡计相关的内容是诡计节奏与案件节奏的竞 合，还情有可原的话，在其他的不涉及诡计、案件的 流程部分的问题就没什么可洗的了。这部分我会放到 最后，分割线之下。结语：与《数学家》比，《西湖 诗人》是全方面的进步了，《数学家》就是个真有故 事的剧本，《西湖诗人》也是个真有故事的剧本，近 期在不断炫技和多重逆转的剧本的冲击下，《西湖诗 人》的诡计显得没那么优秀了，当然我也很喜欢多重 逆转，也很喜欢炫技。我最初接触推理小说就是从新 本格开始的，最初关注的全都是马赛克诡计作品，或 者某些作者的马赛克诡计，我至今也非常喜欢这个。 后来更是发展到对纯粹的诡计极为看重，走火入魔到 对诡计的纯粹非常痴迷，认为故事完全不重要，直到 后来发生了转变，故事也变得重要起来。在推理小说 里，我至今还是基本只认诡计，哪怕有《半落》《永 远是孩子》《Golden Slumber：宅配男舆披頭四摇篮 曲》这种故事写得非常好的作品，我最认的依然是诡 计。推理小说里我心目中的喜好度天梯是：TO：马赛 克诡计复合其他诡计 T1：马赛克诡计T1：其他诡计T

2：故事但在接触剧本杀之后不是这样的，倒也不是 对剧本杀“致敬“和“借鉴”有什么不满，能够新瓶装旧酒 绝对是可以接受的，更何况推理小说经常是做一道 菜，而剧本杀则是做一桌子菜，那么品鉴的标准自然 也不同，我对剧本杀的内容抱有极大的宽容。更何 况，就算站在巨人的肩膀上，那么由此盖出的楼阁， 在我认为，也算是极大的成就，挖掘深度和扩展广度 没有什么高低贵贱之分，只要不是原样照抄诡计都可 以接受。所以我也非常喜欢炫技类和多重逆转的剧 本，哪怕它们没什么故事，只不过对于这类本，我会 极其专注和认真仔细的品鉴构建这一切的地基，仔细 检查剧本中逻辑链是否完善。但对于写好故事，并且 懂得讲好一个故事的作者，我还是充满敬意的，这种 敬意并不会比对努力制作好一个诡计的作者少上几 分。因此，对于一个好的故事，且有一个好的故事的 展开的剧本，即使传达的理念和想法与我不合，我也 不会专门对此进行批评，求同存异，在如今的当下， 单纯有在剧本中传达一个想法这一点就已经难能可 贵。论迹不论心，解读常常是误读，或与作者本意不 甚相同，亦有作者无心插柳柳成荫的情况可能存在， 也有笔耕不辍，矜肃之虑深的情怀所在。这些对于玩 家不甚重要，只要最终的结果里包含，我就认为存 在。《西湖诗人》的故事很不错。-